1. 功夫拳皇版，古代人的功夫厉害还是现代人的功夫厉害？

这个问题还真不好说，我觉得要区分出特定的人和特定的环境才好判断。

如果以现代的擂台赛作比较，毫无疑问是现代人厉害，原因在于现代社会的搏击训练非常系统也非常科学。

以科学的训练方式培养出来的搏击拳手，实力是比较强悍的。

而在遥远的古代，往往没有形成一套科学的训练方式，个人的成长完全依靠师傅的传授。

功夫厉害的师傅，并不一定是教学能手。

因此可以想象古代练功夫的人，即便师出同门，能力水平却千差万别，参差不齐。

再加上在古代社会，信息、通讯的落后，人们很难走出自己的小天地，见识到更广阔的天空。

而现代人却大不相同，即便是在偏远地区的小拳馆，也可以通过网络或视频分析、学习世界级拳王的技法。

因此两相比较，如果是在如今的擂台赛场上较量，现代人肯定远远胜过古代人。

咱们说个例子，李小龙为什么会那么厉害？我觉得很大程度得益于他能够走出武术的传统练习方式，在当时中西思想结合的前提下，自创了许多接近于现代搏击的练习方式，他所开创的练习方式放在今天来比较，貌似有些落后，但在上世纪70年代，他的思维却远超同行。

因此，他的成功完全是因为训练模式的不同，他被后世称为UFC开创者，原因就在这里。

二、街头打斗

如果是街头打斗，不拼体能，不计时数点，我觉得现代人可能不是古代人的对手。

我抱这种观念，并不是我武侠看多了迷信传统武术高深莫测。我的依据是：

在遥远的古代，真正的和谐盛世非常少，相反，乱世却比较多。古代很多练习武术的人，不是为了强身健体，而是为了安身立命。

“平时不流汗，战时多流血。”应该说古代的人更能理解这一点，因此他们练习的武术绝对不是今天我们在武术比赛中看到的花架子。

实用第一才是古代习武之人所追求的。

如今的社会，人人被利益所左右，除了练拳还要谋生，即便是以打拳为生的正规机构队员，他也总要享受生活吧，比如喝酒、唱歌、旅游等等。除了生活的压力就是社会的诱惑。

但古代人不一样，生活没有其他诱惑，很多生活在古代的人只求吃饱穿暖，平时也没有什么娱乐活动，没有现代社会这样那样的干扰和打搅。因此，他们练功的专注度与执着程度远远超过现代人。

而“功夫”本身就需要时间和精力去磨炼这个方面，现代人无法企及。

在如今的和谐社会，正如人们所说：“别打架，打输住院，打赢坐牢。”

即便是在搏击擂台上，也要穿护具，规定某些部位不能击打。

但对于为生存而动武的古代人来讲，他的出手便是为了保护自己、击败对手。

我就曾经听一位民间的老拳师讲过这样一句话：“三岁小孩儿当虎打！”

意思是说，只要和别人动手，哪怕对手只是一个三岁的小孩，你也要把他当做一头猛虎对待。

虽然这说明的是一种对敌状态，强调的是不可轻敌。但也从侧面说明了古代人的打斗（街头）没有规则限制，以打倒对方为目的。说白了，出手绝对比现代人凶狠。

从以上分析的两种情况来看，一是擂台，二是街斗。应该说古代人和现代人各有所长，各有所短。

在不同的环境下，输赢便会有所不同，因此，到底谁更厉害那要做具体比较，不能一概而论。

2. 为什么在擂台上用中国功夫打赢了比赛却被说成是表演？

中国功夫也包括散打，目前散打是最能代表中国武术的技术之一。至于在擂台上目前还是极少数传统功夫能打赢现代的搏击，包括散打拳击。

首选格斗这类的技能是大量的实战，没有实战再好的技术都是无法使用出来的，传统武术在这个层面暂时还没有优秀的团队，最重要的核心问题是，不能产生经济利益，如果仅仅是为了名声去比赛，没有几十万，谁也没有办法拿身体去试水，补粒牙都要好几千，何况如打歪了嘴其不是毁容。

但也有一些假大师为了赚钱，或是真大师为了赚钱，进行一些假赛，被大家发现，才会有你认为的；中国功夫打赢了比赛却被说成是表演。

例如2018年1月5日王者会盟。曾经的国家队泰拳手，黄海刚出战，衣服上“少林咏春拳”几个大字格外醒目，几招就把国外拳手打败了，然后就说自己是咏春拳，这不是表演是什么？

一龙的功夫，标榜他是传统武术的代表者，有好几场说是打外国拳王，给一张动态图片，网友自己判断下。

3. 空手道散打和泰拳？

就个人看法：不论这三种不同功夫，没有绝对的功夫高低，只有高手临场的发挥与专注力。

在我们看来，三种可谓完全不同又类似的功夫，精髓灵魂各不相同。

空手道：从名字可看，“道”是一个很关键的词。

所以也可以看出空手道有一定的传统武术思想在里面，讲究礼数与招术，当中包含踢、打、摔、拿、投、锁、绞、逆技、点穴等多种技术，但是在实际竞技场上，快节奏的激斗中，这些招术可能也会影响空手道的节奏与速率；

散打：“散”可以说是这种功夫的关键精髓。

散打是运用传统武术中的踢、打、摔等攻防技法制服对方的、徒手对抗的格斗项目，它可以说是中国武术的重要传承形式，散打没有套路，只有单招和组合，见招拆招，也可以说是比较自由与实用的功夫，在格斗中讲究出其不意，不讲究花法只讲究打赢实用；

泰拳：名字看出就是泰国格斗，力量与敏捷可以说是泰拳的精髓。

泰拳主要运用人体的双拳、双腿、双肘、双膝这四肢八体作为八种武器进行攻击，出拳发腿、使膝用肘发力流畅顺达，力量展现极为充沛，攻击力猛锐，素有立技最强搏击术之称。所以，狠是泰拳的特色。而且也得到世界的广泛认知，代表这种功夫真的是有其独特的特色。

虽然三种不同功夫，都有不同的特色，即使再强也不能代表就能打赢一切，毕竟古来有言，以柔克刚，万事万物都有它的弱点，只有在场上保持专注，抓住对手的破绽，才有可能制胜。

因此，看回命题，三种不同功夫，同一顶级的高手，可能会打成五五开，关键是细节的把握。

4. 街霸的主角两人和kof的龙虎队用的是同一个流派的功夫吗？

应该不是一种流派，隆和肯是轰铁门所创暗杀流，坂崎家是极限流，虽然网上有各种说法，不过仔细想想也能想到，街霸是最早出现的，后来snk是受启发才创造出来坂崎良，流派也就是为丰富角色背景才设计的，哪个公司都不会轻易使用别人的设定。

其实早期的街霸并不很注重故事与角色背景，直到少年街霸出现才有所改变，但是snk总是很喜欢把游戏的背景做的比较丰富。

5. 他最具代表性的作品？

无论是从动作表现，还是从角色和作品的知名度而言，毫无疑问是《精武英雄》里的藤田刚。

周比利出演过很多影视作品，但由于其身手了得，在动作片里的表现非常生猛，而且本身长相也比较凶狠，所以扮演的绝大多数都是反派打手的角色。此外，与同为著名反派的邹兆龙（倪星）、卢惠光、林国斌甚至狄威等人相比，周比利的演技还是要差不少。更可况，由于角色和出场时间的限制，动作反派大多都避免不了“出场极短、打架极猛、猛完必挂”的悲惨命运。所以，周比利在影视作品上的最大亮点，主要还是在打戏上面。

周比利和很多功夫巨星都“交过手”，比如：

成龙：《奇迹》；

洪金宝：《东方秃鹰》、《群龙戏凤》、《过埠新娘 》、《洪福齐天》；

元彪：《飞龙猛将》；

李连杰：《精武英雄》、《冒险王》；

甄子丹：《圣殿山》；《铁马骝2之街头杀手》；

赵文卓：《黄飞鸿4之王者之风》；

吴京：《功夫小子闯情关》、《太极宗师》；

钱小豪：《师姐大晒》；

……

在这些功夫片里，周比利在动作方面的表现都极其亮眼，尤其是《精武英雄》、《东方秃鹰》、《飞龙猛将》、《群龙戏凤》等片，堪称香港动作片黄金时代的最佳银幕反派之一。而《精武英雄》毫无疑问更是其影视生涯里的最佳代表作，没有之一。

首先，从角色设定上来讲，在《精武英雄》里，周比利所饰演的藤田刚被设定为终极BOSS。就功夫片而言， 无论是出场时间抑或是重要性，这基本上是一个反派角色所能享受到的最高规格的待遇。

其次，从表演方面来说，这也是周比利最为露脸的一次。

最后，就动作而言，《精武英雄》更是经典中的经典。

在《精武英雄》里，周比利一身铜墙铁骨，力大无穷，极其生猛。

只用两招就干掉了打死霍元甲（其实是被下毒毒死）的虹口道场馆主芥川龙一。

就连全日本的第一高手船越文夫，虽然意见不合，但也不得不提醒陈真要小心虹口道场第一高手藤田刚。

在完全没有发力的情况下三拳两脚就把霍廷恩打残在地

在功夫片历史上，《精武英雄》堪称教科书级别的里程碑之作，该片的很多动作场面都可以作为功夫片的范本。而在影片结尾这场正邪双方终极对决的压轴戏中，李连杰和周比利交出了近乎完美的答卷。

无论是从打斗的时长（近20分钟）、打斗的过程（多个回合，互有胜负）、还是动作场面的精彩程度来看，李连杰和周比利的这场动作戏都堪称经典。好的动作片，首先要讲究招式之美，也就是要打得漂亮；其次要讲究力道之美，也就是要打得威猛；再次要讲究真实之美，也就是不能让观众觉得出戏（这里并不是说武侠片就一定就是虚假的，关键是如何让观众觉得它看起来是真的）；最后最好还能体现境界之美：《精武英雄》的每一场动作戏，都体现了不同的武术理念。而结尾这场戏明显就融合了以柔克刚和李小龙“截拳道”的思想。虽然在香港影坛乃至世界影坛，好的功夫片不少，但达到这种层面的，恐怕寥寥无几。

综上所述，个人认为《精武英雄》是周比利最具代表性的作品。

6. 李小龙和泰森谁厉害？

无法确定谁更厉害因为李小龙是一名武术家，擅长太极拳、咏春拳等武术，同时也是一名演员和电影导演，他的功夫技巧、速度和反应能力备受赞誉。而泰森则是一位拳击手，曾经统治了拳坛长达十年的时间，保持过多次拳王头衔，他的强大实力和致命打法也是众所周知的。因此，李小龙和泰森各有专长和卓越表现，在不同领域中各自展现出了非凡的能力和魅力，无法简单比较厉害程度。

7. 成龙的中国功夫到底有多厉害？

成龙的中国功夫到底有多厉害？

这个问题可不太好回答！一是问题本身的限定性太多：首先必须是中国功夫，所以成龙后来练习的拳击等西方搏击技术就不好算在里面了；其次问的是有多厉害？这个“厉害”究竟该如何理解？是更加美观？更加好看？更加具有实战指导意义？更具有擂台实战性？街头实战性？还是战场实战性？标准不同，结论肯定不一样！二是会牵扯到其他武打明星，说成龙的功夫不好！成龙的影迷不高兴；说成龙的功夫好，其他武打明星的粉丝又不高兴，中国这些影迷似乎有一个很偏执的观念，把成龙的功夫抬得太高了，就是在暗示其他人的功夫不行，即使根本没提其他明星也不行，其实没有必要了，因为要说对抗实战，中国目前所有拍电影的演员，毫无悬念是柳海龙最厉害，可难道这样就能否认成龙或其他演员功夫水平吗？所以，今天我尽量仅仅从技术层面进行分析。

先说观点吧，我认为成龙的中国功夫非常厉害！

首先，成龙是专业出身！

看到这里相信肯定会有不少人已经开始不屑：成龙不就是一个戏班出身吗？哪里是什么专业出身？其实呢，这里大家都有一个误解，以为只有像武侠小说里在某个门派专门练习武术才是专业出身，其实那只是武侠小说里虚构的故事罢了，在中国古代社会，除了职业军人外，根本不存在职业武术家，所有练习武术的人都是有一个职业做依托的。例如，少林寺的主业是寺庙，武僧的存在只是为了防止外敌入侵而培养的保安或者民兵罢了，绝对不是少林的主流，武当是道观，保镖押运就是现代物流运输行业的前身，因古代治安和交通运输状况需要运送人员必须要有高强的武艺才能够保障运输的安全，而散落各地的“武术之乡”也都是古代兵患、匪患极其严重的地区，大河千曲常有盗贼出没！除了习武自卫别无他途，因为在古代社会，皇权不下县，基层治安只能有老百姓自己解决，社会需求决定社会存在，在这种环境下，习武自卫才有可能！因此，职业依托和专业习武完全是两回事！

说回到成龙，其实，即便单从戏班这个单一要素出发，也绝不可低估成龙的功夫基础，首先对于韧带拉筋这些基本功，戏班的武生练得并不比专业的武术队、体操队少，甚至更为残酷！七小福众弟子都在不同的场合回忆说当时练功的艰苦，可以说，戏班堪比法西斯的集中营，包括洪金宝在内的一众弟子都有过表述说当年都有过长大了会杀了师父的想法，可见当时训练的残酷性，在这一点上，于占元可不是国家队的教练，讲求什么科学训练，而且运动员都是国家的宝贝，训练上固然严格要求，但生活上还是关爱有加的，而成龙当年和其他弟子一样，是签了卖身契（生死文书）的，可以说是在于占元的皮鞭下成长起来的，在成龙的回忆录里有一段这样的描述，说成龙有一次生病发烧了（这种情况，相信如果是在内地的体育队里，不说是国家队了，就算是普通的体校，主管教练也都会带队员看病，至少吃点药打个点滴什么的，如果病情不严重，也会让队员休息几天调整一下），可是成龙当年就没这么好的命，在他的回忆录里描述，于占元给他治病的方法就是练功，让他倒立了一下午，硬是把把病给逼好了……不难想象，在这种环境下训练出来的基本功会差到哪里？

当然有人会说，就算基本功好也不能说明什么，都是一些花架子而已，其实这是个极大的误解。举个例子：中国之前的“散打王”比赛里，有一个苑玉宝，也是套路出身，后来改练散打，其实力可是仅次于柳海龙的存在，除了柳海龙，几乎可以说是打遍拳台无敌手，甚至当年在“散打王”总决赛无差别级对抗赛的时候，苑玉宝以72公斤的体重，对阵体重100多公斤的“定海神针”杨晓靖，只用了2个回合就完败对手！而赵文卓在和李连杰在拍摄《方世玉》的时候，用通背拳打的李连杰双手都吃不消了，最后是往袖子里加护板才完成了拍摄。可见，练什么出身并不是最重要的，关键是自己有没有意识和决心训练自己的对抗能力。成龙即使是在后来从影后也保持着每天的训练，即使是现在年事已高，也能经常看到成龙训练的场景，即便是在拍摄现场，也能看到成龙利用碎片化的时间进行训练……像熊程程这样一个业余加残疾人士，经过两、三年刻苦的训练，都可以单手KO“传武大师”，以成龙的刻苦、决心和意志力，以及成龙所能配置的训练器材及陪练，功夫难道会不行吗？那不是脑子有问题！就是良心有问题！

其次，训练量有保障。

都说功夫就是时间，成龙在十年的时间里年复一年的训练，除了表演就是训练，在身上下的功夫可以说达到了极致！而反观国内武术队的运动员，至少每年总有几天休息回家看望父母吧？或者要去拜访一下各个武林前辈吧？以李连杰为例，李连杰就曾随他的师父吴彬走访了很多武林名家，并都跟着系统学过一段时间，所以袁和平说李连杰就像一本“功夫字典”一样，什么武术都知道，这绝不是吹捧李连杰，事实上也是如此。但这样也存在一些问题，那就是，会耽误本体功夫的修炼，大家都知道“不怕千招会，就怕一招精”的道理，遍访名师，固然可以开阔见识，提升武学修养，但同样也会耽误本体功夫的修炼。而成龙在戏班里，根本就没机会去拜访名师，除了和前来闹事的黑社会打架外（香港当时的社会治安状况，要么乖乖地交保护费，要么就要拳头打出立足之地）基本上就没机会再接触外面的世界了，可以最大化程度地保证训练的时间质量！

第三，成龙的肌肉力量、平衡以及柔韧性都堪称一流。

如果比较一下李小龙、成龙和李连杰三个人的电影会发现一些很有意思的事情。比如，三个人都在电影里展示了一下自己练功的场景：比如李小龙在《猛龙过江》里的练功片段，更多的是在空击，以展示自己的速度快；李连杰在早期的电影里的练功片段，就是耍几套拳法，展示自己武术的优美，虽然后来在《精武英雄》里也有单手俯卧撑，单手拉单杠的情节，但那些一看都知道是威亚的效果，可以忽略不计；而成龙在他早期的电影里展示更多的就是对于肌肉力量、平衡性和柔韧性的锻炼，而这些动作，即便是今天很多功夫演员也都是做不到的……

第四，就是成龙所在的戏班是粤剧不是京剧！

可能很多人不知道这里面的情况！前面说过，古代武术都是依托在某种职业里的，而粤剧恰恰正是咏春拳的发源地！熟悉咏春拳的人应该清楚，关于咏春拳的起源有好几种说法，一种是五枚创拳后在红船戏班传播；另一种说法是，咏春拳是粤剧名伶外号“摊手五”的张五创立的，在粤剧戏班里传播；还有一种说法是，咏春拳是天地会组织的杀敌绝技，在内部传播训练，为了隐藏身份，对外以粤剧戏班为掩护。无论哪种说法是真的，咏春拳与粤剧的内部有机关系是无可置疑的，而在1853年粤剧班起兵造反，建立了国号“大成”的政权，但由于实力悬殊，很快就被镇压了，而粤剧戏班的众弟子也就散落各地，粤剧被清庭政府禁止演出长达十五年，而这个时期，正是民间咏春拳发展壮大的时期（梁赞就是在这个时候回到佛山整理并传播了咏春拳，梁赞也是粤剧戏班的成员）。而今天在佛山粤剧历史博物馆里陈列的一些过去戏班的模型里，咏春拳的木人桩也赫然在列，而墙上的那些老旧照片里，武生练功的照片里，咏春拳的招法也是随处可见的。因此，说粤剧戏班的武生练的是花架子，那绝对是大错特错，粤剧武生可是有起兵造反，上阵杀敌，建立政权的辉煌历史的！

当然，也有人会说，咏春拳是和粤剧有关系，但不代表成龙就练过咏春拳。我可以肯定地说，成龙绝对练过咏春拳，而且练得很不错！

首先，在成龙的早期电影里其实是经常可以看到咏春拳的各种手法和元素的。例如，在《龙拳》，《笑拳怪招》《A计划》等一些电影里，成龙在打斗的时候都展示过咏春拳的“日字连环冲拳”，在《杀手壕》里的八斩刀，《笑拳怪招》里有六点半棍法的展示，即便是中后期，成龙电影里更多的是设计现代搏击格斗的武打设计，但里面却有大量的咏春拳的手法招式和功架暗藏其中，只要是真正练过咏春拳的一眼就能看出其中的门道，就像武侠小说里写的那样，招式可以千变万化模仿其他门派，但内功心法确是无论如何也改变不了的。

其次，就是成龙的咏春拳功力很深。因为在电影里不好直接打人，就算是有打斗的情节，也更多的是设计动作的好看精彩度，即使是打到人身上，也要留力尽量做到不伤人，所以电影里的打人的片段很难体现演员个人的功力。只能通过演员在电影中的其他表现来分析一下其功力的深浅。而最能体现咏春拳功力的测试就是打木人桩。相信看过成龙电影的人都还记得成龙电影里经常有打木人桩的情节《快餐车》、《红番区》、《玻璃樽》里都有成龙打木人桩的情节，尤其是在《红番区》里打木人桩的情节堪称经典，尤其是成龙在练习木人桩时，其桥手与桩手的阻抗运量，其清脆的声音无不显示着成龙咏春拳的深厚功力！相比之下，甄子丹在《叶问》里打木人桩，充其量只能算是“摸”桩，即便是到了《叶问3》的时候，看甄子丹打木人桩的时候，其桥手都不太敢和桩手正面相抗，而成龙的才是“打”桩！要知道，这可是硬碰硬的功夫，完全做不来假的！这里绝没有贬低甄子丹的意思，术业有专攻，甄子丹的现代搏击技术很好，但在传统功夫上的确是有所欠缺的，尽管甄子丹跟着叶准也学过一年的咏春拳，但这种硬碰硬的功夫不是三两年就能练成的！这只是客观的现实，没有别的意思。举个例子，现在被吹的很火的周比利，曾经也承认，在和于海对招的时候感觉于海的桥手很硬，自己都有些吃不消，但我相信如果两人真的打起来，周比利肯定会尽量避免与于海师傅桥手相碰，会尽量找机会用自己的重拳打击，都是一样的道理。这里只是说成龙在传统功夫的单项功力深厚而已。

第三，除成龙外，七小福的众弟子的咏春拳功夫都不错，洪金宝、元彪八十年代的时候甚至还拍摄过堪称“咏春拳教学片”的《败家子》《赞先生与找钱华》，前几年也拍摄过《叶问前传》等影片。不知道大家注意到一个现象没有，就是《叶问》和《叶问2》的武打设计，咏春的味道十足，而到了《叶问3》里，咏春拳的味道就差了很多，甚至在《叶问外传：张天志》里几乎都看不出有多少咏春拳的踪影。而《叶问》和《叶问2》的武术指导正是洪金宝，而《叶问3》和《叶问外传：张天志》的武术指导是袁和平。袁八爷虽然被称之为“天下第一武术指导”，但具体在咏春拳这一专业领域显然是不如洪金宝对其理解的深刻，因此设计出来的效果也就完全不一样了。可能有人会拿着成龙、洪金宝与梁挺的合影照片说他们是后来才学的咏春拳，而不是粤剧戏班里传承下来的。我觉得这个问题要具体分析，有照片为证，不能否认成龙他们后来应该也跟梁挺学过咏春拳，但应该都是交流性质，因为成龙他们在电影里从来没有展示过咏春拳的套路演示，成龙电影里训练的片段里套路演示的不多，但从未展示过咏春拳套路，如果成龙他们只是跟着梁挺学咏春拳的话，入门的“小念头”不可能没学过，即便是在《赞先生与找钱华》里在练功的时候提到过“小念头”但也只是胡乱摆了几个动作，根本就不是“小念头”，说明洪金宝他们可能根本就不会咏春拳的套路，继承的还是粤剧戏班“红船”一路的“散式”，而不是后来散落民间逐渐形成的咏春拳套路。也有人会说，那都是武术指导编排好的，演员去演的罢了，这么说固然也有一定的道理，但如果没有演员，武术指导和技术顾问对某一拳种的深刻理解和演员自身对这门功夫的修炼程度，也很难展示出很好的效果。举个例子，电影《一代宗师》里也有叶问咏春拳，其技术指导是叶问的亲传弟子梁绍鸿，而武术指导是号称“天下第一武术指导”的袁和平，但由于出演叶问的梁朝伟自身的功夫水平，尽管梁朝伟在拍摄《一代宗师》之前已经跟着梁绍鸿练习咏春拳三年了，但效果如何，大家心里都有数，当然，梁朝伟主要是演文艺片，我们也都不会在武打动作上去苛责他，但也客观地说明了演员自身对于一门功夫修炼的好坏对于拍摄效果的影响，即使是张晋这样的武英级武术运动员，由于没有系统练习过咏春拳，打出来的咏春拳也只是摆个样子，根本没有咏春拳的味道！因此，成龙、元彪和洪金宝他们的咏春拳根本不可能是仅仅参加几天的培训班就能够练成的，至少是有十年以上的功力才能有此效果。

第四，就是成龙的实战经验丰富。

当然，这里说的可不是擂台实战，而说的是街头实战。成龙在中后期的电影里有一个有趣的现象：如果和成龙对打的只有一个人，两个人要打上半天；如果有两个人和成龙对打，成龙就只能招架，偶尔能有还击；如果是3个人，那成龙是肯定招架不住了或者勉强招架；而如果是四个人或以上（甚至有时候只有2、3个人），成龙扭头就跑，利用各种周边环境和道具，在各种跑酷的运动战中与敌人周旋……可以看出，这是成龙从无数次的街头实战中总结的心得，并且比较真实地用影像的方式展示出来，而不是意淫自己是天下无敌的超人！一拳八个，一脚十个！这是成龙电影里最真实，最接地气的地方，也是成龙与其他武打明星的本质区别，承认人类能力的有限性！至于武打演员里谁的街头实战能力最强？不妄下评论，但可以肯定，成龙的街头实战经验是极为丰富的……至于内地武术队出身的演员，是否真的打过架都未尝可知，毕竟中国内地的社会治安状况是比较好的，而武术队的管理纪律也是比较严格的……比如说李连杰，除了网上传说的曾经在什刹海武术队“踢哭”甄子丹的事情外，基本上就再没有什么关于他实战故事了！

最后，就是成龙的抗击打能力强。

成龙拍电影受伤已经不是新闻了，问题是虽然经常受伤，但目前身体状况依然很好，虽然身手不比年轻的时候，但对比其他功夫演员已经堪称奇迹了。以前我们会认为，成龙拍电影经常受伤，年纪大了肯定要坐轮椅了，到现在先坐轮椅的反倒是洪金宝；李连杰比成龙年轻了近十岁，可现在看起来比成龙要老三十岁还不止，这也可以从侧面看出成龙功夫水平，做了那么多难度、危险系数极大的动作都能把受伤程度控制在最低，即使受伤，也能尽快恢复。

综上所述，可以毫不夸张地说，成龙的中国功夫还是很厉害的。